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2019-06-11 12:51

   传统文明是我国的可贵财产,其传承和生长都依靠文明工业的大力支持。动画的制造和传播作为文明工业的重组成部分,理当承当传承民族文明的重担。而且传统文明取之不尽的素材内容也能够 呐喊给处在困顿之中的动画工业的创意、题材提供大量的选择。    关键词传统文明;使用、动画片    1 中国传统文明的外延    中国传统文明包罗的内容十分多,儒家文明是核心思维。主指从古至今居住在中国(华夏)域内的中华民族创造的、被民族成员一代代继承和翻新的,独具中华民族特色的优秀文明。中国传统文明的特点主表示为    第一、胸无点墨。中国地域广宽,民族众多,各个地域都保存了相对独立的地方特色文明。然而,中华民族文明表示出了有极强大的包容性。各个地域丰富多彩的文明内容会聚在一起,形成了中国传统文明的广度——“博大”。“精深”二字说的是传统文明的深度。    第二、源远流长。我国的文明有五千年的历史。经由过程各种体式格局一直在记载和传递。在传承的过程中,不断生长,形成了独具中国民族特色的文明内容。传统文学(主指诗词曲赋)、诸子百家(儒、法、道等)、琴棋书画、传统节日(春节、中秋、元宵等)、礼仪风俗(十二生肖、龙舟等)、中国戏剧(京剧、昆曲、黄梅戏等)、中国建筑(长城、故宫等)、汉字汉语(成语、猜谜等)、传统中医(针灸、百草纲目等)、宗教哲学(五行、八卦等)、衣冠服饰(汉服、唐装等)、中国技击(太极、李小龙等)、饮食厨艺(八大菜系、茶酒文明等)等等都在历史的长河中,被中华民族以不同的体式格局传承了下来,并且成了中华民族的标示。    2 中国动画片生长的窘境    中国动画片的制造来源十分早,早在1922年万氏兄弟就开始制造第一部动画片《铁扇公主》。动画片的生长曾有十分辉煌的时刻,如《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》等动画片口碑十分好。在文明大革命前夕,我国的动画片在国际上取得了许多大奖。然而,跟着时间的推移,近半个世纪以来,我国的动画片生长面临了前所未有的窘境。泰西动画和日本动漫加大了对中国的输出,我国国产的动画片似乎自救无门。尽管政府出台了相干许多文明扶持政策,比方5155工程、国家广电总局《关于生长我国影视动画工业的若干意见》、《文明工业复兴纲》等等。然而,我国的动画片制造仍然处在窘境之中。主表示为    第一、动画片的内容题材缺乏,对传统文明的发掘不深。中国的动画片在很长一段时间内被戏称为“植物全国”。主是由于中国动画片的制造往往是将植物作为主角,拟人化的剧情简单,模式单一。近年来少有取得成功的动画片《喜羊羊与灰太狼》也套摆脱不了将主角定位成人物画的“羊和狼”这一对天敌的运气。它成功的模式是,首先在小银幕取得成功,继而开发相干产品,最终登陆大荧幕。然而,这部动画片的内容实际上仍然是比较柔弱虚弱的。对传统文明的传承更是寥寥无几。比拟于泰西动画制造巨擘迪斯尼制造的以中国古代勇敢女性代父从军故事为原型的《花木兰》这一人物动画片、带有英国名著哈姆雷特颜色的《狮子王》、经典童话故事《灰姑娘》等等成功的案例。我们就会发现国产动画片内容素材狭隘、故事薄弱的缺点十分明显。实际上,中国传统文明的内容是取之不尽用之不竭的,上文所述的《花木兰》就是取自中国的传统民间故事。风靡全球的《工夫熊猫》更是声称向中国文明致敬。我国动画片制造没有充分哄骗我们外乡的文明素材,反而是外洋的包装让中国元素在全国范围内盛行。    第二、动画片的创意环节不足,抽象塑造失败。在泰西和日本动画的两重重压之下,我国动画片对动画抽象的塑造显得十分不专业。动画片消费市场的主体主是青少年,典范的动画抽象米老鼠、变形精刚、灌篮高手等都成了青少年市场盛行的快消品。然而,我国的动画片鲜有抽象明显的脚色塑造。黑猫警长、孙悟空这类辨识度极高的动画脚色十分少。国内制造方对动画片的认知仅仅停留在是给儿童休闲娱乐的阶段上。实际上,有一大批的成年动画爱好者在追求动画文明,如典范的动画文明COSPLAY。动画创意的不足往往是由于故事发掘的不够充分。中国传统文明故事、琴棋书画、四大雅戏、技击工夫中的可哄骗的明显抽象、动作、故事十分多。仅仅是依靠重新包装传统故事都能够 呐喊吸引市场的目光,比方《秦时明月》的历史题材、《风云决》的技击擂台等等都是塑造了明显的特色内容,历史人物、技击工夫的传统文明气味和民族特色扑面而来。    3 传统文明在动画片中的使用    传统文明是动画片素材的宝库。在我国的动画片制造历史上,有十分著名的“中国动画学派”。对于传统文明的哄骗和传承主表示为    第一、中国传统画派水墨画在动画设计中的使用。水墨画是中国特色较强的一种绘画艺术形式,借助本民族特色的绘画工具和资料(羊毫、宣纸和墨),表示存在意象和意境的绘画。在动画片中哄骗水墨画,从屏幕里到屏幕外都透露出了强烈的古韵颜色。    第二、传统文明中民间可贵遗产剪纸、皮影等手艺艺术的使用。剪纸艺术主来自于民间的镂空剪刻,皮影则是剪纸、戏曲、木偶戏静动结合的艺术。    第三、动画脚色的设计间接取材于经典故事。主是对传统故事无论是民间杂谈还是神话故事的素材。取此中一个部分或是整个故事举行再包装。由于该故事原来就有一定的群众基础,只需根据故事的设定对故事脚色再润色就能够 呐喊轻松的赢得观众共鸣。    4 以动画片为媒介,传承民族文明    我国的传统文明是一个艺术大宝库,其神话故事、琴棋书画等内容都能够 呐喊间接被使用到动画片的设计包装之中。动画片的生长需营造一个安康踊跃的外乡文明气氛。国产的动画工业从外乡传统文明中寻觅文明抽象,能够 呐喊摆脱照抄、模仿的弱势位置。动画艺术真真实实的和中国人的实际生活息息相干,极大的加强动画片的故事性和民族性。动画艺术能够 呐喊从传统文明中自创抽象、脚色、艺术表示形式,并不意味着一定动画创作过度的耗损某一种文明资源。比方技击这一在全国范围内著名的传统艺术,如果对技击的动画创作变成了“人人都是大侠,家家都会文治”,满屏幕各种飞檐走壁的人物抽象,这也会对动画制造造成一定的伤害。最主的是寻求传统文明和动画创作的平衡点,找到能够 呐喊哄骗创作的题材。    需经由过程动画能够 呐喊取得文明和肉体教育。如果仅仅把动画工业当作一个纯耗损工业,不从文明层面上思索。对加强下一代的民族自豪感和传统文明的认同感有十分大的伤害。动画工业的消费对象主是青年人,选择经由过程动画工业这一青少年感兴趣的工业作为媒介,向青少年灌输传统民族文明所传递的肉体和文明外延,对青少年的思维教育是极大的利好。动画工业的蓬勃生长不仅仅关系到文明工业这一朝阳行业的近景,而且间接关系到中国下一代的肉体文明培养和中华文明身份认同的严重文明使命。    参考文献    1李丹丹.动画银幕中的中国传统元素J.大舞台,2010(09).    2 饶威.论民族文明对中国动漫工业生长的重性J.科技创业月刊,2010(11).    3 张耕云.论传统文明对民族动画生长的消极制约因素J.电影文学,2010(12).    

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